준비된 자만이 살아남는다 또는 영화에 대해 생각하기 > 도서

준비된 자만이 살아남는다



도서명 : 준비된 자만이 살아남는다
저자/출판사 : 미야자키,신지, 징검다리
쪽수 : 187쪽
출판일 : 2009-12-08
ISBN : 9788961461290
정가 : 9800

01 생각은 인간력-덕 있는 인격을 만들자
02 생각은 원동력-나를 단련시키자
03 생각은 돌파력-벽을 깨부수자
04 생각은 언어력-말이 발산하는 마법의 힘을 믿자
05 생각은 금전력-돈이 좋아하는 체질을 만들자
06 생각은 건강력-건강한 몸과 마음을 가꾸자
07 생각은 마음력-진실한 사랑을 발견하자
08 생각은 행복력-행운을 진정한 행복으로 만들자




영화에 대해 생각하기



도서명 : 영화에 대해 생각하기
저자/출판사 : PETER,LEHMAN,WILLIAM,LUHR, 명인문화사
쪽수 : 552쪽
출판일 : 2009-08-10
ISBN : 9788992803151
정가 : 27000

역자 서문 ..ⅹii
저자 서문 ..ⅹⅳ
감사의 글 ..ⅹⅷ

1. 서론 1
<위험한 정사> 와 <스카페이스>
영화를 어떻게 생각할 것인가 ..1 | 영화와 오락 ..2 | 영화에 대한 비평적 접근 ..6 |
책의 개요 ..8
<위험한 정사> (1987) _14
수용 ..15 | 현실이 아닌 구축물로서의 영화 ..17 | 영화를 판단하는 기준 ..18 |
편집 스타일 ..19 | 영화의 발전 과정 ..21 | 글렌 클로스의 스타 이미지 ..22
<스카페이스> (1932) _23
갱스터 장르 ..24 | 사회적 맥락 ..26 | X 모티프와 남성 폭력 ..27 |
X 모티프와 남녀 관계 ..28 | 근친상간의 주제 ..29 |
<스카페이스> 의 1983년도 리메이크 ..30 | 종족성과 계급 ..32

2. 서사구조 35
<주라기 공원> 과 <라쇼몽>
영화는 무엇을 다루는가? ..35 | 서사의 중요성 ..36 | 개인적인 목표와 공공의 목표 ..38 |
플롯과 서브플롯 ..39 | 스토리와 플롯 ..40 | 플래시백과 플롯 구조 ..41 |
자유 모티프와 필수 모티프 ..45 | 자유 모티프, 미학적 복합성, 그리고 주제적 의미 ..47 |
서사적 진실의 폭로 ..49 | 서사적 질문: 지연, 함정, 그리고 답변 ..50 |
예술 영화와 서사적 모호성 ..52 | ‘현실’ 세계와 서사적 진실 ..53
<주라기 공원> (1993) _54
서사의 공적인 목표와 사적인 목표 ..54 | 서사적 통일성 ..56 |
플롯의 혼란과 그것에 대한 설명 ..57
<라쇼몽> (1950) _60
해결되지 않은 서사의 혼란 ..60 | 해결되지 않은 모순 ..61 | 서사의 통일성과 종결 ..62 |
통합된 플롯 사건과 분리된 플롯 사건 ..63 | 액자 스토리와 서사적 신빙성 ..64

3. 형식적 분석 67
<게임의 규칙> 과 <식스 센스>
시각적 이미지 ..69 | 스타일상의 표준으로부터의 일탈 ..70 |
시각적 스타일과 서사 효과 ..72 | 일반적인 스타일상의 테크닉 ..74 |
스타일상의 표준으로부터의 더 많은 일탈 ..78 | 화면 공간 구성하기 ..80 |
컬러와 사운드 ..81
<게임의 규칙> (1939) _82
소우주로서의 별장 ..83 | 딥 포커스 촬영 ..85 | 대화가 아닌 사운드의 이용 ..89
<식스 센스> (1999) _89
스토리와 주제 ..90 | 형식적 전략 ..92

4. 작가성 99
<수색자> 와 <정글 피버>
역사와 무관한 작가 ..99 | 작가란 무엇인가? ..100 | 감독의 세계관 ..102 |
감독의 스타일 ..103 | 구조적 분석 대 선형적 분석 ..108 | 텍스트상의 작가와 무의식 ..109 |
감독의 공적인 페르소나 ..111 | 전기적 작가 ..113
<수색자> (1956) _113
스토리 ..114 | 시각적 모티프 ..114 | 포드의 다른 영화에 나타난 출입구 모티프 ..116 |
미국 인디언 묘사의 변화 ..117 | 포드의 초기, 중기, 후기 ..119
<정글 피버> (1991) _119
논란을 일으키는 감독으로서의 리 ..120 | 할렘의 묘사 ..121 | 사회적 맥락 ..123 |
리의 스타일 ..123 | 흑인과 백인 ..124 | 전기에 나타난 리와 그의 페르소나 ..125

5. 장 르 127
<씬 시티> 와 <오케이 목장의 결투>
장르 오락 ..128 | 오락이란 무엇인가? ..128 | 창조성, 관극성, 그리고 무의식 ..131 |
장르의 단계 ..132 | 관행과 쇄신 ..132 | 장르의 주기 ..135 |
훌륭한 장르와 값싼 장르 ..137 | 장르에 대한 비난 ..139
<씬 시티> (2005) _141
서사구조 ..143 | 혼란에 빠진 형사 ..146 | 장르의 변천과 느와르 영화 ..149 |
느와르 영화의 여성 ..151 | 느와르 영화에서의 남성 ..152
<오케이 목장의 결투> (1956) _153
선인과 악인 ..153 | 남자와 여자 ..155 | 문화적 분위기 ..156
<마이 달링 클레멘타인> (1946) _157
<샤이엔의 가을> (1964) _158

6. 시리즈, 속편, 리메이크 161
<골드핑거> 와 <킹콩> (1933년, 2005년)
시리즈와 속편이란 무엇인가? ..162 | 영화를 왜 리메이크 하는가? ..164
최근 경향 1: 엄청난 예산 ..165 | 최근 경향 2: 인유 ..169 | 리메이크는 원작과 어떻게 다른가? ..171
<골드핑거> (1964)와 제임스 본드 시리즈 _174
본드 공식 ..175 | 본드 공식 2: 섹슈얼리티 ..177 | 시리즈의 변주 ..179 |
본드 시리즈는 어떻게 계속되는가? ..180
<킹콩> (1933) _181
내러티브와 형식적 요소들 ..184 | 젠더와 인종 ..186 | 관객의 수용 ..187 |
작가성 ..188 | <킹콩> 의 유산 ..190
<킹콩> (2005) _190

7. 배우와 스타 197
<모로코> 와 <더티 해리>
스타가 왜 중요한가? ..198 | 영화에서의 연기와 무대에서의 연기 ..199 |
배우와 스타 ..202 | 스타 시스템 ..204 | 스타의 이미지 ..205
<모로코> (1930)와 마를렌 디트리히 _210
디트리히의 스타 존재감 ..211 | 디트리히의 이국적인 섹슈얼리티 ..212 |
디트리히의 스타 이미지의 조정 ..214 | 모순과 모호성 ..215
<더티 해리> (1971)와 클린트 이스트우드 _217
‘더티 해리’ 캐릭터 ..217 | 현대 사법제도에 대한 비판 ..219 | 사회적 이슈 ..220 |
이스트우드의 스타 이미지 ..221 | 배우와 감독 ..222

8. 관객과 수용 227
<파리의 여인> 과 <크라잉 게임>
수용학이란 무엇인가? ..229 | 의미가 어떻게 변할 수 있는가? ..231 |
영화에 대한 우리의 인상은 어떻게 형성되는가? ..233 | 관객의 차이 ..235 |
예기치 않은 반응 ..235 | 시간의 경과에 따른 영화의 명성 ..240
<파리의 여인> (1923) _242
채플린의 관객들의 변화 ..244 | <파리의 여인> 의 장소 ..245 | 영화의 플롯 ..247 |
전통적 도덕관에 대한 도전 ..248 | 1923년의 수용 ..249
<크라잉 게임> (1992) _249
선호하는 읽기: <크라잉 게임> 의 ‘비밀’ ..252 |
협상된 읽기: 제이 데이비드슨의 ‘커밍아웃’ ..253 |
대항적 읽기: 자유주의에 대한 비판 ..254

9. 영화와 다른 예술 257
<지킬 박사와 하이드씨> 와 <노스페라투>
연극과 영화 ..259 | 영화와 퍼포먼스 ..263 | 영화와 문학 ..265 |
소설과 영화의 차이 ..267 | 문학과 영화의 공통적인 특성 ..270
<지킬박사와 하이드씨> (1932)와 스티븐슨의 소설 _272
소설의 서사구조 ..273 | 소설에서 인식과 주관성의 문제 ..274 | 소설의 문체 ..275 |
영화의 서사구조 ..275 | 연극과 영화의 전통 ..277 | 영화의 시각적 스타일 ..279 |
영화의 모티프 ..281
<노스페라투> (1922)와 ?드라큘라? _282
드라큘라와 스토커의 소설 ..282 | 빅토리아조의 가정생활과 섹슈얼리티 ..283 |
소설의 서사 기법 ..284 | 각색영화로서의 <노스페라투> ..285 |
소설과 영화의 사회적 맥락의 차이 ..286 | 뱀파이어와 자연적 힘과의 연관성 ..287 |
나약한 남자들의 사회 ..288 | 시각적 모티프 ..289

10. 영화와 라디오 및 텔레비전의 관계 291
<사설탐정 리처드 다이아몬드> , <피터 건> , <빅터 빅토리아>
영화 ..292 | 텔레비전 ..293 | 영화와 텔레비전의 형식과 스타일의 차이 ..294 |
테크놀로지와 수용 맥락 ..299 | 서사패턴 ..300 | 라디오 ..301 |
매체에 따라 바뀌는 작가, 제작자, 감독의 역할들 ..304
<사설탐정 리처드 다이아몬드> _306
‘라디오 탐정에 대한 풍자’ ..307 | 사운드로 이야기 들려주기 ..308 | 스타일 ..310
<피터 건> : ‘스킨 딥’ _311
시각적 스타일 ..313 | 성격의 발전과 텔레비전 스타일 ..315
<빅터 빅토리아> (1982) _317
서사구조와 인물들 간의 관계 ..317 | 시각적 스타일 ..318

11. 리얼리즘과 영화의 이론 325
<전함 포템킨> 과 <움베르토 디>
윤리적 판단과 미학적 판단 ..325 | 영화 이론이란 무엇인가? ..328 |
이론적 가정에 의문을 제기하기 ..329 | 스타일 ..330 | 영화 이론의 역사 ..331 |
대중적 리얼리즘 ..333 | 내용과 리얼리즘 ..335 | 리얼리즘과 발전 ..336
<전함 포템킨> (1925)과 에이젠슈테인의 형식주의 이론 _339
서사와 인물 ..340 | 공간과 시간 ..342 | 구도 ..344
<움베르토 디> (1952)와 바쟁의 네오리얼리즘 _345
서사와 인물 ..345 | 공간과 시간 ..347

12. 젠더와 섹슈얼리티 353
<양들의 침묵> 과 <아메리칸 지골로>
어머니/창녀 이분법 ..356 | 능동적/수동적 이분법 ..358 |
구원하는 여성과 처벌하는 여성 ..360 |아름다움 그리고 몸의 파편화 ..361 |
남성적 볼거리와 그것의 몰락 ..364 | 남성의 몸의 부상과 상처 ..365 | 남성의 몸의 묘사 ..366
<양들의 침묵> (1990) _368
스테레오타입을 깨기 ..368 | 스테레오타입의 강화 ..369
<아메리칸 지골로> (1980) _373
남성의 몸의 묘사와 능동적/수동적 이분법 ..373 | 여성성과 연관된 줄리안 ..375 |
남성의 몸을 표현하는 것의 불안정성 ..376

13. 인 종 379
<과거로부터> , , <보이즈 앤 후드>
유색인과 백인 ..380 | 스테레오타입 ..382 | 사회적 힘과 문화적 힘 ..385 |
긍정적 이미지와 부정적 이미지 ..386 | 역할 모델 ..387 | 역사적 변화와 인종의 묘사 ..389 |
소수자 감독과 소수자의 미학 ..391 | 지배적인 문화 ..394
<과거로부터> (1947)와 (1997) _395
<보이즈 앤 후드> (1991) _404

14. 계 층 411
<귀여운 여인> 과 <공포의 계단>
계층이란 무엇인가? ..412 | 계층의 비가시적 기준 ..413 | 고정된 계층 구조 ..417 |
계층의 기원 ..418 | 계층의 스테레오타입 ..420 | 계층과 장르 ..421 |
경제적 계층과 사회적 계층 ..423
<귀여운 여인> (1990) _425
계층의 스테레오타입 ..425 | 계층의 특권 ..427 | 중산층 가치관의 ‘필요성’ ..428 |
‘동화’와 계층 ..430 | 계층과 인종 ..432 | 계층과 젠더 ..432
<공포의 계단> (1991) _434
게토 ..434 | 중산층 ..435 | 근친상간과 중산층 ..436 | 인종과 계층 ..437 |
젠더와 계층 ..439

15. <시민 케인> : 분석 443 시민>
<시민 케인>
작가성 ..444 | 장르 ..447 | 관객과 수용 ..450 | 영화 이론 ..452 |
배우와 스타 ..453 | 영화와 다른 예술 ..454 | 영화와 라디오 ..456 |
서사구조 ..457 | 형식적 분석 ..460 | 젠더, 계층, 인종 ..464 | 결론 ..468

16. 글로벌화, 디지털화, 컨버전스: 오늘날의 흐름 471
<매트릭스>
글로벌화는 무엇인가? ..471 | 글로벌화가 영화와 무슨 상관이 있는가? ..472 |
글로벌한 영화의 특징은 무엇인가? ..474 | 디지털 테크놀로지의 문화적 충격 ..476 |
홈 씨어터 ..477 | 디지털 비디오와 독립 영화 제작 ..479 |
디지털 테크놀로지와 고예산 할리우드 영화 ..481 |
프로필르믹 이벤트의 신분이 바뀌다 ..483 | 디지털 테크놀로지와 리얼리즘 ..485 |
디지털 테크놀로지와 영화의 배급과 상영 ..488
<매트릭스> (1999) _490
서사 ..490 | 싸우는 장면 ..492 | 시각 효과 장면들 ..494 | 로맨스와 젠더 ..495 |
결 론 ..496 | 우리가 알고 있는 영화는 종말을 맞게 되는가? ..496 |
현재의 이런 상황을 이해하는 것이 왜 중요한가? ..498 | 더 작게 그리고 더 크게 ..499 |
스티븐 소더버그와 데이 앤 데이트 개봉 ..500 |
마이크 피기스, 데이비드 린치, 그리고 35밀리 영화의 미래 ..503

영화 용어 해설 ..508
찾아보기 ..513
번역자 소개 ..532 매트릭스> 매트릭스> 시민> 공포의> 귀여운> 공포의> 귀여운> 보이즈> 과거로부터> 보이즈> 과거로부터> 아메리칸> 양들의> 아메리칸> 양들의> 움베르토> 전함> 움베르토> 전함> 빅터> 피터> 사설탐정> 빅터> 피터> 사설탐정> 노스페라투> 노스페라투> 지킬박사와> 노스페라투> 지킬> 크라잉> 크라잉> 파리의> 파리의> 크라잉> 파리의> 더티> 모로코> 더티> 모로코> 킹콩> 킹콩> 킹콩> 골드핑거> 킹콩> 골드핑거> 샤이엔의> 마이> 오케이> 씬> 오케이> 씬> 정글> 수색자> 정글> 수색자> 식스> 게임의> 식스> 게임의> 라쇼몽> 주라기> 라쇼몽> 주라기> 스카페이스> 스카페이스> 위험한> 스카페이스> 위험한>